柳永，原名三变，表字景庄，后改名永，改字耆卿，福建路建州武夷山市人，生于京东路济州任城县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田司员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋著名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到了排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》，现存词200余首，对宋词的发展甚有贡献。
《宋词三百首》，是中国1924年编定辑录的宋词选，不分卷，共收宋代词人88家。编者是清朝末年中华民国初年的上彊村民，所选作品以周邦彦、姜夔、吴文英的为多。今人唐圭璋有《宋词三百首笺注》。
《一翦梅》，词牌名，得名于周邦彦词之起句“一翦梅花万样娇”。双调，六十字。前后阕各六句、三平韵，一韵到底。另有变体数种。
《一翦梅》，词牌名，得名于周邦彦词之起句“一翦梅花万样娇”。双调，六十字。前后阕各六句、三平韵，一韵到底。另有变体数种。
柳永，原名三变，表字景庄，后改名永，改字耆卿，福建路建州武夷山市人，生于京东路济州任城县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田司员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋著名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到了排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》，现存词200余首，对宋词的发展甚有贡献。
柳永，原名三变，表字景庄，后改名永，改字耆卿，福建路建州武夷山市人，生于京东路济州任城县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田司员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋著名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到了排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》，现存词200余首，对宋词的发展甚有贡献。
柳永，原名三变，表字景庄，后改名永，改字耆卿，福建路建州武夷山市人，生于京东路济州任城县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田司员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋著名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到了排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》，现存词200余首，对宋词的发展甚有贡献。
《一翦梅》，词牌名，得名于周邦彦词之起句“一翦梅花万样娇”。双调，六十字。前后阕各六句、三平韵，一韵到底。另有变体数种。
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