咆勃爵士乐，又译波普、比波普、或博普，源于美国，是一种兴起于1940年代初中期的爵士乐演奏形式，相较于大乐团时期的爵士乐，咆勃爵士乐在垂直的和声上采用许多紧张感，水平的旋律构筑除与和声的延伸音相应外，也运用许多邻接音与半音来即兴。节奏方面常运用许多重音错置手法造成特殊的律动。乐团编制较小为该风格的另一项特色，个人即兴能力与乐团的互动能力受到相当大的重视。此外，对音乐家来说演奏咆勃爵士乐的技巧难度也大幅提升，更需要高度的乐器控制能力才能演奏。
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约翰·柯川是美国爵士乐萨克斯风表演者和作曲家。柯川在早期生涯上积极开展咆勃爵士乐和硬咆勃的音乐风格，他开创性地运用调式并成为自由爵士乐的先锋。他以领团人的身份组织了至少50次录音，并参与其他乐手的专辑录音。
放克，也译作魂克或疯克，是一种美国的音乐类型，起源于1960年代中期至晚期，非洲裔美国人音乐家将灵魂乐、灵魂爵士乐和节奏蓝调融合成一种有节奏的、适合跳舞的音乐新形式。放克“不再强调旋律与和声，而强调电贝斯与架子鼓的强烈节奏律动”。放克歌曲通常建立在单一和弦上由贝斯线的衍伸性成为音乐凹槽，而且歌手和乐手们互相融入呼应。不同于节奏蓝调和灵魂乐围绕在和弦进行。放克采用的和弦扩展形式与咆勃爵士乐一样，例如，将小三和弦扩展为七和弦、十一和弦，或在属七和弦上转位到九和弦。
约翰·柯川是美国爵士乐萨克斯风表演者和作曲家。柯川在早期生涯上积极开展咆勃爵士乐和硬咆勃的音乐风格，他开创性地运用调式并成为自由爵士乐的先锋。他以领团人的身份组织了至少50次录音，并参与其他乐手的专辑录音。
放克，也译作魂克或疯克，是一种美国的音乐类型，起源于1960年代中期至晚期，非洲裔美国人音乐家将灵魂乐、灵魂爵士乐和节奏蓝调融合成一种有节奏的、适合跳舞的音乐新形式。放克“不再强调旋律与和声，而强调电贝斯与架子鼓的强烈节奏律动”。放克歌曲通常建立在单一和弦上由贝斯线的衍伸性成为音乐凹槽，而且歌手和乐手们互相融入呼应。不同于节奏蓝调和灵魂乐围绕在和弦进行。放克采用的和弦扩展形式与咆勃爵士乐一样，例如，将小三和弦扩展为七和弦、十一和弦，或在属七和弦上转位到九和弦。
爵士乐俱乐部是指现场表演爵士乐的场所。与夜总会和酒吧属于同类型，可以容许售卖酒精饮料。爵士乐俱乐部在交响爵士及大乐团年代曾拥有大范围的空间面积，原因是当时的乐团规模很大，而且时常扩张。摇摆年代时期更加普遍，因为当时的爵士乐非常流行舞曲，舞者需要空间来活动。到了1940年代，开始出现咆勃爵士乐及后来的灵魂爵士乐的风格，而小规模的音乐家组合被大多重用，例如四重奏和三重奏组合。再加上音乐变成只用来听，而不是舞曲形式。因此，小型俱乐部变得较为实用。
放克，也译作魂克或疯克，是一种美国的音乐类型，起源于1960年代中期至晚期，非洲裔美国人音乐家将灵魂乐、灵魂爵士乐和节奏蓝调融合成一种有节奏的、适合跳舞的音乐新形式。放克“不再强调旋律与和声，而强调电贝斯与架子鼓的强烈节奏律动”。放克歌曲通常建立在单一和弦上由贝斯线的衍伸性成为音乐凹槽，而且歌手和乐手们互相融入呼应。不同于节奏蓝调和灵魂乐围绕在和弦进行。放克采用的和弦扩展形式与咆勃爵士乐一样，例如，将小三和弦扩展为七和弦、十一和弦，或在属七和弦上转位到九和弦。
硬波普乐是一种爵士音乐流派。它是咆勃爵士乐的延伸。新闻界和唱片公司50年代中期时开始采用此名，借以描述爵士乐世界里的一股吸收了节奏布鲁斯、福音音乐和蓝调影响，并在萨克斯风和钢琴演奏中得以显著体现的新潮流。
硬波普乐是一种爵士音乐流派。它是咆勃爵士乐的延伸。新闻界和唱片公司50年代中期时开始采用此名，借以描述爵士乐世界里的一股吸收了节奏布鲁斯、福音音乐和蓝调影响，并在萨克斯风和钢琴演奏中得以显著体现的新潮流。
硬波普乐是一种爵士音乐流派。它是咆勃爵士乐的延伸。新闻界和唱片公司50年代中期时开始采用此名，借以描述爵士乐世界里的一股吸收了节奏布鲁斯、福音音乐和蓝调影响，并在萨克斯风和钢琴演奏中得以显著体现的新潮流。
硬波普乐是一种爵士音乐流派。它是咆勃爵士乐的延伸。新闻界和唱片公司50年代中期时开始采用此名，借以描述爵士乐世界里的一股吸收了节奏布鲁斯、福音音乐和蓝调影响，并在萨克斯风和钢琴演奏中得以显著体现的新潮流。
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