《骷髅之舞》，作品40，又名《死之舞》，是法国作曲家圣桑的管弦乐作品。此曲本源自1872年的一首艺术歌曲，1874年将原曲改成为管弦乐作品，并于1875年1月24日于巴黎由指挥爱德华·科隆作首演。可惜当时并未受到观众的欣赏，尤其是对于他运用了木琴那种刺耳的效果，认为是低俗的趣味。不过，现今《骷髅之舞》已经成为了其中一首受一般人所认识的正统音乐曲目之一。
加布里埃尔·于尔班·福雷，法国作曲家、管风琴家、钢琴家以及音乐教育家。福雷前承圣桑，后继者则有拉威尔与德布西；早期与圣桑一同为法国国民乐派奠基，后期在巴黎国立高等音乐舞蹈学院任内力行改革，提拔后进，对于法国近代音乐发展起了轴承的作用。佛瑞的音乐作品以声乐与室内乐闻名，在和声与旋律的语法上也影响了他的后辈。
加布里埃尔·于尔班·福雷，法国作曲家、管风琴家、钢琴家以及音乐教育家。福雷前承圣桑，后继者则有拉威尔与德布西；早期与圣桑一同为法国国民乐派奠基，后期在巴黎国立高等音乐舞蹈学院任内力行改革，提拔后进，对于法国近代音乐发展起了轴承的作用。佛瑞的音乐作品以声乐与室内乐闻名，在和声与旋律的语法上也影响了他的后辈。
加布里埃尔·于尔班·福雷，法国作曲家、管风琴家、钢琴家以及音乐教育家。福雷前承圣桑，后继者则有拉威尔与德布西；早期与圣桑一同为法国国民乐派奠基，后期在巴黎国立高等音乐舞蹈学院任内力行改革，提拔后进，对于法国近代音乐发展起了轴承的作用。佛瑞的音乐作品以声乐与室内乐闻名，在和声与旋律的语法上也影响了他的后辈。
加布里埃尔·于尔班·福雷，法国作曲家、管风琴家、钢琴家以及音乐教育家。福雷前承圣桑，后继者则有拉威尔与德布西；早期与圣桑一同为法国国民乐派奠基，后期在巴黎国立高等音乐舞蹈学院任内力行改革，提拔后进，对于法国近代音乐发展起了轴承的作用。佛瑞的音乐作品以声乐与室内乐闻名，在和声与旋律的语法上也影响了他的后辈。
欧仁·玛丽·亨利·富凯·迪帕克，法国作曲家。他是塞扎尔·弗兰克的最初一些学生之一，1871年，与圣桑等人一起成立了民族现代音乐协会并任书记，但是在1885年，他由于长期受神经衰弱困扰辞去职务，并开始隐居，后来与克哈斯成为好友。他晚年毁掉了自己的许多作品，在他留下来的少数作品中，最重要的是十余首艺术歌曲。这些歌曲具有强烈的戏剧性和诗意，歌词与音乐密不可分，是法语艺术歌曲中不可多得的杰作，对后代影响很大。
莱昂·波尔曼，又译伯埃尔曼，法国作曲家，管风琴家。生于阿尔萨斯地区，后进入尼德迈尔音乐学校学习。毕业后成为一名管风琴师，并在法国各地演出。1897年逝世。波尔曼的作品受到圣桑的影响较大，现在他最著名的作品是为管风琴而作的《哥特组曲》，另外他的室内乐曲也有较高水平。
安德烈·夏尔·普罗斯佩·梅萨热，法国作曲家。早年从圣桑和福莱学习，并与他们成为好友，后来曾担任管风琴师，1898年起在巴黎喜歌剧院任指挥，后又到伦敦任英国皇家歌剧院的指挥。一战爆发后，他避居瑞士，回国后曾与贾吉列夫合作。梅萨热是雅克·奥芬巴赫之后最著名的法国喜歌剧作曲家，生前作品非常流行，但现在演出不多。
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