琳派，也称做“光琳派”，是日本桃山时代后期兴起活跃到近代的造形艺术流派。由本阿弥光悦和俵屋宗达创始，尾形光琳、尾形干山兄弟发展集大成，之后由酒井抱一、铃木其一在江户确立。琳派以大和绘的传统为基盘，将工艺设计与绘画技法相结合。相对于狩野派、圆山四条派等其他江户时代的流派，透过模写直接向绘师学习画技，琳派的传承不问时间、场所、身份之差，是其他派未见的特色。琳派对欧洲的印象派、现代的日本画和设计带来相当大的影响，在日本美术史上占有举足轻重的地位。
俵屋宗达，从安土桃山时代到江户时代初期的17世纪前后，活跃于京都的町绘师。约于寛永十一年弃笔隠居。本姓 野野村氏，名讳 宗达，表字 伊年，号“”。“俵屋”为宗达管理的一间小规模装饰绘师工房之商号。他深受日本京都附近宫廷文化影响，作品富于多变，具有较强的艺术性。俵屋宗达与尾形光琳是江户时期最有名装饰艺术大师，前者成为宗达光琳派的始创人，后者则是“琳派”的代表人物。
燕子花为鸢尾科鸢尾属的植物，又名杜若。分布于俄罗斯、日本、朝鲜以及中国大陆的辽宁、云南、黑龙江、吉林等地，生长于海拔1,890米至3,200米的地区，多生在沼泽地以及河岸边的水湿地，在日本已有1000多年的栽培历史，在兼六园等日式庭园常见。2004年11月起发行的新版日元五千日圆纸币背面印有尾形光琳所绘燕子花图屏风。
俵屋宗达，从安土桃山时代到江户时代初期的17世纪前后，活跃于京都的町绘师。约于寛永十一年弃笔隠居。本姓 野野村氏，名讳 宗达，表字 伊年，号“”。“俵屋”为宗达管理的一间小规模装饰绘师工房之商号。他深受日本京都附近宫廷文化影响，作品富于多变，具有较强的艺术性。俵屋宗达与尾形光琳是江户时期最有名装饰艺术大师，前者成为宗达光琳派的始创人，后者则是“琳派”的代表人物。
红白梅图屏风为日本画家尾形光琳的代表作。二曲一双屏风、国宝。属屏风纸本彩色画。作于1710年—1716年间。屏风有两扇，左扇是白梅，右扇是红梅。两棵梅树，花朵的颜色和枝条的曲折大相径庭。原为津轻孝氏珍藏，后又藏于MOA美术馆内，属世界救世教珍藏品。
燕子花图屏风是由日本画家尾形光琳制作的六曲屏风，尺寸786厘米x168.5厘米，屏风描绘了燕子花的型态，藏于根津美术馆，为日本国宝。
燕子花为鸢尾科鸢尾属的植物，又名杜若。分布于俄罗斯、日本、朝鲜以及中国大陆的辽宁、云南、黑龙江、吉林等地，生长于海拔1,890米至3,200米的地区，多生在沼泽地以及河岸边的水湿地，在日本已有1000多年的栽培历史，在兼六园等日式庭园常见。2004年11月起发行的新版日元五千日圆纸币背面印有尾形光琳所绘燕子花图屏风。
《波涛图屏风》是日本艺术家尾形光琳绘制的双面屏风图。该作品约绘制于1704至1709年间，描绘了暴风雨下的海浪。自1926年起，在弗莱彻基金支持下购入以后，一直收藏在纽约的大都会艺术博物馆。
燕子花为鸢尾科鸢尾属的植物，又名杜若。分布于俄罗斯、日本、朝鲜以及中国大陆的辽宁、云南、黑龙江、吉林等地，生长于海拔1,890米至3,200米的地区，多生在沼泽地以及河岸边的水湿地，在日本已有1000多年的栽培历史，在兼六园等日式庭园常见。2004年11月起发行的新版日元五千日圆纸币背面印有尾形光琳所绘燕子花图屏风。
尾形干山，京都人，日本江户时代的陶艺家。尾形光琳的弟弟。
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