德米特里·肖斯塔科维奇

亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫，又译、、，俄罗斯作曲家、音乐教育家和指挥家。1906年至1917年间担任圣彼得堡音乐学院院长，后参与重组彼得格勒音乐学院和后来的列宁格勒音乐学院并继续担任院长直至1930年。格拉祖诺夫担任院长期间最著名的学生是德米特里·肖斯塔科维奇。1928年，格拉祖诺夫离开苏联，前往欧洲和美国游历，最后定居在巴黎。

《斯捷潘·拉辛的死刑》，作品号119，是作曲家德米特里·肖斯塔科维奇于1964年所作康塔塔，其唱词由叶夫根尼·叶夫图申科写作。本曲主题即为处死斯捷潘·拉辛之事，拉辛是哥萨克人头领，曾领导1670年－1671年间于俄罗斯南部爆发的大起义，反抗贵族与沙皇官僚。

亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫，又译、、，俄罗斯作曲家、音乐教育家和指挥家。1906年至1917年间担任圣彼得堡音乐学院院长，后参与重组彼得格勒音乐学院和后来的列宁格勒音乐学院并继续担任院长直至1930年。格拉祖诺夫担任院长期间最著名的学生是德米特里·肖斯塔科维奇。1928年，格拉祖诺夫离开苏联，前往欧洲和美国游历，最后定居在巴黎。

姆斯蒂斯拉夫·列奥波尔多维奇·罗斯特罗波维奇，俄罗斯大提琴演奏家、指挥家。他被许多人认为是20世纪最伟大的大提琴家。除了他的诠释和技术，他还以激励和委托新作品闻名，他比其他任何大提琴家都扩宽了大提琴的曲目。他激励并首演了超过100首曲子，与许多作曲家建立了长久的友谊和艺术伙伴关系，包括德米特里·肖斯塔科维奇，谢尔盖·普罗科菲耶夫，亨利·杜替耶，维托尔德·卢托斯瓦夫斯基，奥利维埃·梅西安，卢恰诺·贝里奥，潘德列茨基，阿尔弗雷德·施尼特凯，诺伯特·莫雷特，安德烈亚斯·马克里斯，伦纳德·伯恩斯坦，阿拉姆·哈恰图良和本杰明·布里顿。

德米特里·肖斯塔科维奇之作品通常自以作品号编次，偶尔其人亦将其他作曲家的作品列入编次中。此行为自其早期所作之升F小调谐谑曲开始，之后终生不辍。虽如此，其人少年时代的大部分作品、艺术成熟期未完成之作及大量谱成作品皆未有编号。肖氏有时亦实有如下情形：将某作品编号后又将其它作品赋予同一编号，或于一谱毕作品的编号上举棋不定。1930年代其编集自身作品时出现错编，因而使编次问题更加难解。由此造成其为电影《马克辛的青年时代》及《三个女人》所作配乐共享同一作品号的情形。

姆斯蒂斯拉夫·列奥波尔多维奇·罗斯特罗波维奇，俄罗斯大提琴演奏家、指挥家。他被许多人认为是20世纪最伟大的大提琴家。除了他的诠释和技术，他还以激励和委托新作品闻名，他比其他任何大提琴家都扩宽了大提琴的曲目。他激励并首演了超过100首曲子，与许多作曲家建立了长久的友谊和艺术伙伴关系，包括德米特里·肖斯塔科维奇，谢尔盖·普罗科菲耶夫，亨利·杜替耶，维托尔德·卢托斯瓦夫斯基，奥利维埃·梅西安，卢恰诺·贝里奥，潘德列茨基，阿尔弗雷德·施尼特凯，诺伯特·莫雷特，安德烈亚斯·马克里斯，伦纳德·伯恩斯坦，阿拉姆·哈恰图良和本杰明·布里顿。

所罗门·莫伊谢耶维奇·沃尔科夫，俄罗斯记者和音乐学家。他最著名的作品是《证言》，该书于1976年从苏联移民美国后于1979年出版。他声称这本书是作曲家德米特里·肖斯塔科维奇的回忆录。

亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫，又译、、，俄罗斯作曲家、音乐教育家和指挥家。1906年至1917年间担任圣彼得堡音乐学院院长，后参与重组彼得格勒音乐学院和后来的列宁格勒音乐学院并继续担任院长直至1930年。格拉祖诺夫担任院长期间最著名的学生是德米特里·肖斯塔科维奇。1928年，格拉祖诺夫离开苏联，前往欧洲和美国游历，最后定居在巴黎。

混乱代替了音乐：论歌剧姆岑斯克郡的麦克白夫人是刊登在1936年1月28日号苏联报纸《真理报》上的一篇社论。文章没有署名，对作曲家德米特里·肖斯塔科维奇创作的时兴歌剧《姆岑斯克郡的麦克白夫人》大加挞伐，批判其“形式主义”“小布尔乔亚”“粗俗”以及“下流”，此外还有别的指控。此文见报之后很快就有流言散播开来，认为文中观点是斯大林亲自撰写的。流言的真伪并不确切，但斯氏之知晓此文乃至赞同此文则基本确凿无疑。这篇社论是肖斯塔科维奇职业生涯的一大转折点，成为数月后其第4号交响曲取消公演的原因之一。自此混乱代替了音乐成为苏联对艺术家之审查的知名例子。