雨果·凡·德·古斯是一位生活于15世纪的佛兰德画家，是重要的早期尼德兰绘画之一。他的很多作品都留存了下来，其最著名的作品是现藏于乌菲兹美术馆的波尔蒂纳里祭坛画。
彼得·格里纳韦，英帝国司令勋章是英国威尔士的电影导演、编剧和艺术家。他的电影受到文艺复兴艺术和巴洛克绘画，特别是早期尼德兰绘画 的影响。其代表作为《厨师、大盗、他的太太和她的情人》、《绘图师的合约》及《淹死老公》。他曾以《淹死老公》在戛纳影展荣获最佳艺术贡献奖。
汉斯·梅姆林是一位德裔早期尼德兰绘画，曾在罗希尔·范德魏登于布鲁塞尔的画室中作画，范德魏登死后梅姆林成为布鲁日市民，成为了当地的主要画家之一。
汉斯·梅姆林是一位德裔早期尼德兰绘画，曾在罗希尔·范德魏登于布鲁塞尔的画室中作画，范德魏登死后梅姆林成为布鲁日市民，成为了当地的主要画家之一。
《教堂里的圣母》是早期尼德兰绘画画家扬·范艾克所创作的一幅板上油画。油画可能于1438年至1440年期间完成，描绘了马利亚在哥特式建筑主教座堂抱着婴孩耶稣。玛利亚被奉为天上母后，配戴了一顶镶满珠宝的皇冠，抱着顽皮的幼年基督，他盯着她并紧抓着她红色裙子的领口，在某种意义上使人联想起13世纪埃莱莎圣像的拜占庭艺术传统。中殿后方拱门上的花窗格中刻的木雕上描绘了圣母玛利亚的生活，而壁龛中的仿木雕像同样以相同姿势抱着婴孩。欧文·潘诺夫斯基看到这幅油画被创作得似乎画板中的主要人物旨在使雕塑显得逼真。在右边的门口里，两个天使从赞美诗中演唱圣歌。跟其他拜占庭式圣母玛利亚一样，范艾克描绘了一个巨大的玛丽亚，与她周围环境相比不切实际地大。画中可以仔细观测到几束光从主教座堂的窗户倾泻而出。它点亮了教堂内部，并在地上形成两片光亮。这些光具有象征意义，同时影射了玛丽亚处女般纯洁以及上帝超凡的同在。
“接受圣痕的圣弗朗西斯”同时指代两幅创作于1428至1432年间的无名画。艺术史学家一般将这两幅画归于早期尼德兰绘画，扬·范·艾克之手。虽然尺寸有所不同，这两幅板面油画几乎完全相同。两幅画尺寸都不大，大幅作品约莫29.3厘米乘33.4厘米，现藏于意大利都灵市的萨包达美术馆，小幅作品尺寸为12.7厘米乘14.6厘米，现藏于美国宾夕法尼亚州的费城艺术博物馆。在1470年记录的Anselme Adornes的遗嘱中可以找到最早的相关文献记载。据记载，他有可能曾经拥有这两幅画。自19世纪至20世纪中，大多数学者倾向于将这两幅画看作是扬·范·艾克的学徒或追随者根据扬·范·艾克的底稿设计绘成的。
彼得·格里纳韦，英帝国司令勋章是英国威尔士的电影导演、编剧和艺术家。他的电影受到文艺复兴艺术和巴洛克绘画，特别是早期尼德兰绘画 的影响。其代表作为《厨师、大盗、他的太太和她的情人》、《绘图师的合约》及《淹死老公》。他曾以《淹死老公》在戛纳影展荣获最佳艺术贡献奖。
《少女的肖像》是早期尼德兰绘画画家彼得鲁斯·克里斯蒂的小型橡木板油画，估计在1465至1470年完成，是他最后的作品，现存柏林画廊。本画标志着早期尼德兰肖像画风格的重大进步，画中少女所处环境立体而逼真，空气透视效果显著，眼睛看向观众，复杂的表情融矜持、聪慧和机敏于一体。
《妇人画像》是早期尼德兰绘画罗希尔·范德魏登的小型橡木板油画，估计在1460年左右完成。画中女子面纱、领口、脸部和手臂线条形成几何图形，头饰和面部由光线从上向下照亮，共同组成画面构图。模特儿的美几乎有些不自然，呈现哥特式的优雅，画上黑暗与光明的鲜明对比又令这种美和优雅更为显著。
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