鲍里斯·亚历山德罗维奇·柴可夫斯基，苏联作曲家。他与俄国作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基并无关系。他曾师从舍巴林以及米亚斯科夫斯基，还有萧斯塔科维奇。作品兼有现代派风格和民族气息。写有很多传统题材作品以及电影配乐。
维萨里翁·雅科夫列维奇·舍巴林，苏联作曲家、音乐教育家，风格较为传统、深沉，受其师米亚斯科夫斯基影响较大。早年曾续成穆索尔斯基的歌剧《索罗钦集市》。曾在莫斯科音乐学院担任重要职务，但在1948年日丹诺夫对“形式主义”的大批判中被解职，后又复职。晚年患中风，几乎失去说话能力，但仍然有不少创作。他的学生包括了赫连尼科夫、古拜杜丽娜和杰尼索夫。
德米特·鲍里索维奇·卡巴列夫斯基，苏联作曲家、音乐教育家。生于圣彼得堡，曾受教于苏联著名作曲家米亚斯科夫斯基，1940年加入苏联共产党。1948年，日丹诺夫对作曲家进行“形式主义”批判时，卡巴列夫斯基一开始曾被列入黑名单，但后来据说由于卡巴列夫斯基同官方进行解释澄清后，他的名字被撤掉。1987年逝世于莫斯科。卡巴列夫斯基总体来说是一位不那么激进的作曲家，音乐语汇偏向传统。他曾多次获得官方大奖。他曾多年致力于中小学音乐教育，被认为是20世纪重要儿童音乐作曲家之一。他最重要的作品包括以罗曼·罗兰小说为蓝本的歌剧《科拉斯·布勒尼翁》，其著名的序曲兼有典型的俄罗斯忧郁曲调和狂野的节奏，常常被单独拿出来演出和录音。
鲍里斯·亚历山德罗维奇·柴可夫斯基，苏联作曲家。他与俄国作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基并无关系。他曾师从舍巴林以及米亚斯科夫斯基，还有萧斯塔科维奇。作品兼有现代派风格和民族气息。写有很多传统题材作品以及电影配乐。
鲍里斯·亚历山德罗维奇·柴可夫斯基，苏联作曲家。他与俄国作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基并无关系。他曾师从舍巴林以及米亚斯科夫斯基，还有萧斯塔科维奇。作品兼有现代派风格和民族气息。写有很多传统题材作品以及电影配乐。
鲍里斯·亚历山德罗维奇·柴可夫斯基，苏联作曲家。他与俄国作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基并无关系。他曾师从舍巴林以及米亚斯科夫斯基，还有萧斯塔科维奇。作品兼有现代派风格和民族气息。写有很多传统题材作品以及电影配乐。
维萨里翁·雅科夫列维奇·舍巴林，苏联作曲家、音乐教育家，风格较为传统、深沉，受其师米亚斯科夫斯基影响较大。早年曾续成穆索尔斯基的歌剧《索罗钦集市》。曾在莫斯科音乐学院担任重要职务，但在1948年日丹诺夫对“形式主义”的大批判中被解职，后又复职。晚年患中风，几乎失去说话能力，但仍然有不少创作。他的学生包括了赫连尼科夫、古拜杜丽娜和杰尼索夫。
维萨里翁·雅科夫列维奇·舍巴林，苏联作曲家、音乐教育家，风格较为传统、深沉，受其师米亚斯科夫斯基影响较大。早年曾续成穆索尔斯基的歌剧《索罗钦集市》。曾在莫斯科音乐学院担任重要职务，但在1948年日丹诺夫对“形式主义”的大批判中被解职，后又复职。晚年患中风，几乎失去说话能力，但仍然有不少创作。他的学生包括了赫连尼科夫、古拜杜丽娜和杰尼索夫。
维萨里翁·雅科夫列维奇·舍巴林，苏联作曲家、音乐教育家，风格较为传统、深沉，受其师米亚斯科夫斯基影响较大。早年曾续成穆索尔斯基的歌剧《索罗钦集市》。曾在莫斯科音乐学院担任重要职务，但在1948年日丹诺夫对“形式主义”的大批判中被解职，后又复职。晚年患中风，几乎失去说话能力，但仍然有不少创作。他的学生包括了赫连尼科夫、古拜杜丽娜和杰尼索夫。
维萨里翁·雅科夫列维奇·舍巴林，苏联作曲家、音乐教育家，风格较为传统、深沉，受其师米亚斯科夫斯基影响较大。早年曾续成穆索尔斯基的歌剧《索罗钦集市》。曾在莫斯科音乐学院担任重要职务，但在1948年日丹诺夫对“形式主义”的大批判中被解职，后又复职。晚年患中风，几乎失去说话能力，但仍然有不少创作。他的学生包括了赫连尼科夫、古拜杜丽娜和杰尼索夫。
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