一、唐朝宋朝时期，对于由北方及西北少数民族所传来乐器的泛称，不像后来仅限指拉弦乐器，如二胡等亦包括在内，后期胡琴不但出现在北方，在南方的四川、广东、广西、湖南的戏剧中也有出现。
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杂念仔，又称杂念调，为歌仔的主调之一。以边念边唱的方式吟唱，节奏急促，唱词的字数又与曲调音数相同，即一字一音调。“杂念”于闽南语中意为“唠叨”、“说个不停”，而杂念仔每段句数不定、每句字数长短也不一定，故而得名。杂念仔系由乡里民谣发展而来，农闲时以胡琴或月琴伴奏，随兴吟唱之。其内容一般为长篇、庞杂的叙述，类似说唱，随语言声调抑扬顿挫而高低变化。
二胡，古称胡琴、奚琴，于中华民国时期改称二胡，是一种拉弦乐器。有两根弦，现代二胡以纯五度定弦，在胡琴之中属于中高音域乐器。现在各地方根据需要的条件，独立发展出不同形状的弓弦乐器，如高胡、京胡、板胡、二弦、喇叭弦等。为满足中乐交响化的需要，根据二胡的制式，也另外发明中胡等。
低胡是低音二胡的简称，也叫“闷胡子”、“大胡”，于1930年代初在中胡的基础上加以改良扩大创制而成的低音弦乐器。秦腔早期文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。其形制、构造与二胡同但长大，体积较中胡大，但弦粗柄短、鼓大皮薄，属于弦乐器族内的弓拉弦鸣乐器类。其音色低沉雄厚，共鸣较大，在粤剧音乐中，主要作低音乐器使用。定弦为内5外2，内外弦按五度关系分别以C-G定弦，但音域不广，音色粗糙。在引入大提琴和低音提琴之前，用以填补国乐团中低音声部的过渡乐器。因其音响效果不完善，而且拉奏不便，20世纪末开始式微，在民族乐团中被大提琴和低音提琴所取代，现在仍被用潮州音乐等。
马头琴，蒙古人称为莫林胡尔或绰尔、潮儿，是蒙古族常用的一种弓弦乐器，祖先为马尾胡琴，是中世纪北方弓弦胡琴的一种。
刘士泾在唐德宗时娶太子李诵之女云安公主，李诵即位为唐顺宗，拜刘士泾驸马都尉，官至少卿十余年，家富积财。交结宦官、权贵。唐宪宗时，转任太府卿、太仆卿。制下，给事中韦弘景等封还制书，称刘士泾交结幸臣，不当官居九卿，言辞激切。唐宪宗对韦弘景说：“刘士泾的父亲刘昌有功于国，刘士泾又是戚属，尚公主，官少卿已十余年，制书宜下。”韦弘景奉诏。刘士泾善奏胡琴，多游权幸之门，以他们帮助自己，时论很鄙夷他。
刘明源，出生于天津，中国胡琴演奏家、作曲家、民族音乐教育工作者。
提琴本泛指有琴杆，需一手持杆另一手持琴弓的弓弦乐器，现代汉语主要指近代欧洲传入的小提琴族乐器。传入东亚的中国的变化较大，而演变成外观脱离了原本形状的胡琴。
《壮锦献给毛主席》是黄坤南、韦世文于1970年代早期创作的民乐合奏曲。全曲为热烈欢快的复三段曲式：第一段主要以合奏象征壮族人载歌载舞；第二段先以马骨胡主奏，然后由胡琴等其他民族乐器伴奏，抒发感情；第三段基本是重复第一段的主题。1979年收入广西人民出版社出版的同名器乐合奏曲集。
姜克美，中国胡琴演奏家。善奏板胡、京胡、高胡、中胡、二胡等。在中央音乐学院附中和本科学习胡琴专业。国家一级演员，在中国广播民族乐团工作。曾随团到奥地利、美国、加拿大、澳大利亚等国家演出。2018年1月，当选中国人民政治协商会议第十三届全国委员会委员名单。
四胡，曾称为“提琴”，蒙古语称为“侯勒”、“胡兀尔”，是胡琴中的一种，因有四根琴弦而得名，为蒙古族极具代表性的独奏乐器。中国国家级非物质文化遗产之一。
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