自然主义 编辑
自然主义通常是指综合唯物主义和实用主义、不探究自然界中超自然因素的哲学立场，其理论基础认为所有现象皆可用自然理由的概念解释。自然主义不一定认为超自然现象和对于不存在之事物的假设就是荒谬，但是所有的现象和假设必须可以用相同的方法来研究，因此任何超自然事物要么是不存在，要么是不可知，再不然就是与自然现象或关于自然的假设没有本质上的区别。
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鲁道夫·奥托是德国路德宗神学家、哲学家和比较宗教学家。他被认为是20世纪初期最有影响力的宗教学者之一，并以其关于努秘的概念而闻名，他认为这种深刻的情感体验是世界宗教的核心。 虽然他的工作开始于自由主义神学领域，但其主要推动力始终是护教的，寻求捍卫宗教免受自然主义批评。 奥托最终认为他的工作是有关宗教的科学，它被分成了部分宗教哲学的宗教史和宗教心理学。
第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义的发展，此概念在19世纪剧场当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
死后生命，有时被称作来世，是指个体的人格同一性或意识的重要组成部分在肉体死亡后仍然存在的概念。 根据这类想法，死后幸存的部分可能是保留个人身份的灵魂或精神等；涅槃等概念可能与之相对。对该概念的信念，可以是自然主义的或超自然的，与死后遗忘的信仰形成对比。
西奥多·赫曼·阿尔伯特·德莱赛，是一位以探索充满磨难的现实生活着称的美国自然主义作家，他是美国现代小说的先驱和代表作家，被认为是同海明威、福克纳并列的美国现代小说的三巨头之一。
路易吉·卡普安纳，意大利作家、记者，真实主义文学的代表人物之一。他是乔万尼·维尔加的同时代人，两人都是卡塔尼亚人。他也是意大利最早受到法国自然主义者左拉影响的作家之一。
乔治·罗伯特·吉辛，英国小说家，1880年到1903年之间他发表了23部长篇小说。一开始他是自然主义的一员，后来他成为维多利亚时代后期最杰出的现实主义作家之一。
奥古斯特·斯特林堡是一位瑞典作家、剧作家和画家，被称为现代戏剧创始人之一。
斯特林堡是一位多产的作家，在其四十余年的创作生涯里，他写了六十多部戏剧和三十多部著作，其著作涵盖范围有小说、历史、自传、政治和文化赏析等。他的作品直观体现他的生活经历和感受。作为一个大胆且以颠覆传统为一贯作风的创作家，他通过自我摸索习得戏剧性描写方法和其广泛用途，他的作品着重表现自然主义和表现主义。
奥古斯特·斯特林堡是一位瑞典作家、剧作家和画家，被称为现代戏剧创始人之一。
斯特林堡是一位多产的作家，在其四十余年的创作生涯里，他写了六十多部戏剧和三十多部著作，其著作涵盖范围有小说、历史、自传、政治和文化赏析等。他的作品直观体现他的生活经历和感受。作为一个大胆且以颠覆传统为一贯作风的创作家，他通过自我摸索习得戏剧性描写方法和其广泛用途，他的作品着重表现自然主义和表现主义。
实验剧场是对20世纪开始发生在西方剧场界的许多不同剧场运动的总称。实验剧场是对当时主导了戏剧写作与戏剧制作的传统的一种反动，尤其是针对自然主义。这个词语的意义随着时代而不断变化，因为有许多原本被认为激进的戏剧形式，已经逐渐被主流剧场界所接受及采用。实验剧场和前卫剧场这两个词语常常可以互相交换使用。
第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义的发展，此概念在19世纪剧场当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。