《少年魔法号角》，又译《少年魔号》，是一本由克莱门斯·布伦塔诺和路德维希·阿希姆·冯·阿尔尼姆于1806年至1808年汇集自无名氏的诗，内容大多是农夫、牧人及游唱诗人历代相传的民谣，并出版三集少年魔号之歌，共五百多首以上的诗词。费利克斯·门德尔松·巴托尔迪、罗伯特·舒曼和约翰内斯·勃拉姆斯等作曲家曾把其中的诗，写成德语艺术歌曲。以少年魔法号角为名的歌曲集则出自古斯塔夫·马勒。
费利克斯·奥古斯特·伯恩哈德·德莱塞克，德国作曲家。早年曾就读于莱比锡音乐学院，但他更接近弗朗茨·李斯特与理查德·瓦格纳。1861年他到卢塞恩工作，回国后定居于德累斯顿。在19世纪和20世纪初他是最著名的德国作曲家之一，作品被广泛地演出。他的音乐风格更接近于费利克斯·门德尔松·巴托尔迪和约翰内斯·勃拉姆斯，擅长对位，而旋律天赋较逊。
乘着歌声的翅膀是费利克斯·门德尔松·巴托尔迪的“六首声乐和钢琴曲”中的第二首。这是门德尔松为德国浪漫主义诗人海因里希·海涅于1827年在《歌集》中发表的诗《乘着歌声的翅膀》谱的曲。 李斯特·费伦茨在钢琴独奏中表演了这首曲。这首曲已被翻译成其他语言，并被中国，日本和韩国学校的音乐教科书采用。
亚伯拉罕·恩斯特·门德尔松·巴托尔迪，出生时名为亚伯拉罕·门德尔松，德国银行家、慈善家。费利克斯·门德尔松·巴托尔迪、丽贝卡·门德尔松、保罗·门德尔松与范妮·门德尔松的父亲。
e小调小提琴协奏曲是费利克斯·门德尔松·巴托尔迪的第64号作品，也是其最后一部重要的协奏曲，在世界上最为流行，同时也是最常被演奏的小提琴协奏曲之一。按照常见的演奏速度，演奏本曲需要半个小时。这支小提琴协奏曲同柴可夫斯基小提琴协奏曲、贝多芬D大调小提琴协奏曲和勃拉姆斯小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。主要的唱片公司，例如德意志留声机、DECCA等都曾出版过这四首协奏曲的专辑。
《少年魔法号角》，又译《少年魔号》，是一本由克莱门斯·布伦塔诺和路德维希·阿希姆·冯·阿尔尼姆于1806年至1808年汇集自无名氏的诗，内容大多是农夫、牧人及游唱诗人历代相传的民谣，并出版三集少年魔号之歌，共五百多首以上的诗词。费利克斯·门德尔松·巴托尔迪、罗伯特·舒曼和约翰内斯·勃拉姆斯等作曲家曾把其中的诗，写成德语艺术歌曲。以少年魔法号角为名的歌曲集则出自古斯塔夫·马勒。
《少年魔法号角》，又译《少年魔号》，是一本由克莱门斯·布伦塔诺和路德维希·阿希姆·冯·阿尔尼姆于1806年至1808年汇集自无名氏的诗，内容大多是农夫、牧人及游唱诗人历代相传的民谣，并出版三集少年魔号之歌，共五百多首以上的诗词。费利克斯·门德尔松·巴托尔迪、罗伯特·舒曼和约翰内斯·勃拉姆斯等作曲家曾把其中的诗，写成德语艺术歌曲。以少年魔法号角为名的歌曲集则出自古斯塔夫·马勒。
E♭大调弦乐八重奏，作品20，作于1825年10月15日，是费利克斯·门德尔松·巴托尔迪早期的作品，也是他知名度最高的室内乐作品之一。此外，在室内乐文献当中，门德尔松亦是首先采取此一乐器编制的作曲者之一。
卡尔·奥古斯特·彼得·科内利乌斯，德国作曲家，文学家。他很早就开始学习音乐，1844年移居柏林，结识了费利克斯·门德尔松·巴托尔迪，同时又与艾兴多夫，保罗·海泽等人过从甚密。1852年他移居魏玛，创作了成名作《巴格达理发师》。后来他在维也纳结识了瓦格纳并与之成为好友。科内利乌斯的音乐作品不多，风格比较轻巧细腻。他同时还是一位音乐评论家和诗人，并编辑过教堂用圣诗集。
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