镜框式舞台是剧场结构的一种，一般是指在观众席与舞台台口建有拱形结构、将观众区与表演区分隔开的一种盒型式封闭舞台。观众透过镜框似的台口，观看舞台上的演出，故名之。
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第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义的发展，此概念在19世纪剧场当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
嘉义县表演艺术中心位于嘉义县民雄乡。园区占地6.6公顷，从1995年起开始规划，2005年年初完工，于2005年4月22、23日启用首演云门舞集《红楼梦》，2005年5月10日正式营运管理。园区初期的构想及规划，云门舞集艺术总监林怀民及新港文教基金会陈锦煌医师出力甚多；闽南式风格的主建筑是建筑师黄永洪的设计；演艺厅的镜框式舞台，则出自舞台设计名家林克华之手。园区包括了行政区、视厅教室、展览厅、演艺厅、实验剧场、排练教室，户外剧场的蝴蝶剧场、凉亭剧场、水榭舞台，驻中心剧团办公室的渌波居，以及可作为第二展览室、团体排练及活动交谊之芙蕖厅。
第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义的发展，此概念在19世纪剧场当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义的发展，此概念在19世纪剧场当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义的发展，此概念在19世纪剧场当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面“墙”可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随着戏剧现实主义的发展，此概念在19世纪剧场当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
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