金陵九子即董其昌、陈继儒、王思任、杨龙友、黄公望、倪瓒、王时敏、夏云鼎、孔尚任九人的合称。
桐庐县是杭州市的下辖县，位于中国浙江省西北部、富春江沿岸，和下游的富阳区一起是元代画家黄公望的传世名作《富春山居图》的实景地。
元四家，或元四大家，是指元代山水画的四个代表画家。有两个说法，明代中叶被认为是：赵孟𫖯、吴镇、黄公望、王蒙四人；明末董其昌等文人则认为，赵孟𫖯应有更高的地位，遂替换上了倪瓒，形成了黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人的另一种说法。他们都是以擅画山水画而闻名，是明清以来山水画家心中的旗帜型人物，对中国山水画发展有重要影响。
吴镇，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，浙江省嘉兴魏塘桥人，元代画家。与黄公望、王蒙、倪瓒并称“元四家”。
《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，创作于1347年至1350年，以浙江富春江为背景，山和水的布置疏密有致，墨色浓淡干湿并用，用墨秀润淡雅，但气度不凡、极富变化，是黄公望的代表作，获后世赞誉为“画中之兰亭”、“山水画第一神品”，为中国十大传世名画之一。总长约690公分，画作非一气呵成，黄公望在题跋提到这幅画从至正7年一直画到至正10年，他会随身带着依兴致添加笔墨，反复画了好几年，使“富春山居图”前段和后段不尽相同。
恽本初字道生，改名向，号香山。常州市人。明末画家、竟陵派文人。天启四年，曾在北京与谭元春兄弟等人结成长安古意社，后加入复社。崇祯十六年，被推举为察举。本初的画师法前代董源、巨然的画风。宋荦评价其画时认为，本初早年用笔气力深沈，晚期则内敛悠远。黄宾虹将其措于倪瓒、黄公望之间。龚柴丈认为，恽本初的笔法得到了董源的真传。徐沁的《明画录》评价他的画时称：“画山水全师子久，苍老雄浑。运笔处，悉以草圣书法相通，生趣勃勃。真士家最胜一流也。”其堂侄为恽寿平。
恽本初字道生，改名向，号香山。常州市人。明末画家、竟陵派文人。天启四年，曾在北京与谭元春兄弟等人结成长安古意社，后加入复社。崇祯十六年，被推举为察举。本初的画师法前代董源、巨然的画风。宋荦评价其画时认为，本初早年用笔气力深沈，晚期则内敛悠远。黄宾虹将其措于倪瓒、黄公望之间。龚柴丈认为，恽本初的笔法得到了董源的真传。徐沁的《明画录》评价他的画时称：“画山水全师子久，苍老雄浑。运笔处，悉以草圣书法相通，生趣勃勃。真士家最胜一流也。”其堂侄为恽寿平。
《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，创作于1347年至1350年，以浙江富春江为背景，山和水的布置疏密有致，墨色浓淡干湿并用，用墨秀润淡雅，但气度不凡、极富变化，是黄公望的代表作，获后世赞誉为“画中之兰亭”、“山水画第一神品”，为中国十大传世名画之一。总长约690公分，画作非一气呵成，黄公望在题跋提到这幅画从至正7年一直画到至正10年，他会随身带着依兴致添加笔墨，反复画了好几年，使“富春山居图”前段和后段不尽相同。
吴镇，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，浙江省嘉兴魏塘桥人，元代画家。与黄公望、王蒙、倪瓒并称“元四家”。
恽本初字道生，改名向，号香山。常州市人。明末画家、竟陵派文人。天启四年，曾在北京与谭元春兄弟等人结成长安古意社，后加入复社。崇祯十六年，被推举为察举。本初的画师法前代董源、巨然的画风。宋荦评价其画时认为，本初早年用笔气力深沈，晚期则内敛悠远。黄宾虹将其措于倪瓒、黄公望之间。龚柴丈认为，恽本初的笔法得到了董源的真传。徐沁的《明画录》评价他的画时称：“画山水全师子久，苍老雄浑。运笔处，悉以草圣书法相通，生趣勃勃。真士家最胜一流也。”其堂侄为恽寿平。
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