《杜兰朵》是贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，剧本改编自意大利剧作家卡洛·戈齐的创作。普契尼在世时未能完成全剧的创作，在普契尼去世后，弗兰科·阿尔法诺根据普契尼的草稿将全剧完成。该剧于1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演，由阿图罗·托斯卡尼尼担任指挥。在该歌剧中，普契尼部分采用了中国中国民歌茉莉花的曲调。
达达利亚 是意大利即兴喜剧中的角色，是个睿智并有一点口吃的人，当他试图说话时，他会卡住并说出听起来淫秽的词，而其他角色会试图解释他要说的内容或取笑他，从而使事情变得混乱。他也很容易因为口吃无法表达自己的意思而感到愤怒。
他通常被分类为老角色中的一员，且经常作为恋人之一出现。他的社会地位是多样的，有时是法警、有时是律师、有时是公证人或化学家。剧作家卡洛·戈齐将他塑造为一个政治家，也是这名角色此后的样貌。达达利亚戴着一顶大毡帽，穿着宽大的斗篷和过大的靴子，配戴长剑，蓄著大胡子并且拥有很大的鼻子。他通常代表下层劳工阶级，但有时也会代表中上层阶级。
《杜兰朵》是贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，剧本改编自意大利剧作家卡洛·戈齐的创作。普契尼在世时未能完成全剧的创作，在普契尼去世后，弗兰科·阿尔法诺根据普契尼的草稿将全剧完成。该剧于1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演，由阿图罗·托斯卡尼尼担任指挥。在该歌剧中，普契尼部分采用了中国中国民歌茉莉花的曲调。
《杜兰朵》是贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，剧本改编自意大利剧作家卡洛·戈齐的创作。普契尼在世时未能完成全剧的创作，在普契尼去世后，弗兰科·阿尔法诺根据普契尼的草稿将全剧完成。该剧于1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演，由阿图罗·托斯卡尼尼担任指挥。在该歌剧中，普契尼部分采用了中国中国民歌茉莉花的曲调。
《杜兰朵》是贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，剧本改编自意大利剧作家卡洛·戈齐的创作。普契尼在世时未能完成全剧的创作，在普契尼去世后，弗兰科·阿尔法诺根据普契尼的草稿将全剧完成。该剧于1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演，由阿图罗·托斯卡尼尼担任指挥。在该歌剧中，普契尼部分采用了中国中国民歌茉莉花的曲调。
《杜兰朵》是贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，剧本改编自意大利剧作家卡洛·戈齐的创作。普契尼在世时未能完成全剧的创作，在普契尼去世后，弗兰科·阿尔法诺根据普契尼的草稿将全剧完成。该剧于1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演，由阿图罗·托斯卡尼尼担任指挥。在该歌剧中，普契尼部分采用了中国中国民歌茉莉花的曲调。
《三橘爱》，又称《三橙之恋》，是乌克兰作曲家普罗高菲夫于1919年创作的四加一幕讽刺歌剧，改编自卡洛·戈齐的同名讽刺小说。此时他的音乐语言进入第二阶段外国阶段，这时他的音乐更为现代，第二主线分明。这时的普罗高菲夫开始不理会调性。聚集的音响，旋律的突然爆发是这时期作品的特色。其法国版歌剧于1921年12月30日在伊利诺伊州芝加哥市的礼堂剧院首演。
《三橘爱》，又称《三橙之恋》，是乌克兰作曲家普罗高菲夫于1919年创作的四加一幕讽刺歌剧，改编自卡洛·戈齐的同名讽刺小说。此时他的音乐语言进入第二阶段外国阶段，这时他的音乐更为现代，第二主线分明。这时的普罗高菲夫开始不理会调性。聚集的音响，旋律的突然爆发是这时期作品的特色。其法国版歌剧于1921年12月30日在伊利诺伊州芝加哥市的礼堂剧院首演。
三十六剧是一个乔治‧普罗蒂所提出的一个总括所有可能在一个故事或表演中出现的情景。为此普罗蒂分析了许多古希腊的文本，以及古典和当时的法国作品；此外，他亦分析了一些非法语的作者。在他所写的介绍中，普罗蒂声称其此作乃延续卡洛·戈齐的研究的，而卡洛·戈齐亦鉴定了三十六种的剧情模式。
《三橘爱》，又称《三橙之恋》，是乌克兰作曲家普罗高菲夫于1919年创作的四加一幕讽刺歌剧，改编自卡洛·戈齐的同名讽刺小说。此时他的音乐语言进入第二阶段外国阶段，这时他的音乐更为现代，第二主线分明。这时的普罗高菲夫开始不理会调性。聚集的音响，旋律的突然爆发是这时期作品的特色。其法国版歌剧于1921年12月30日在伊利诺伊州芝加哥市的礼堂剧院首演。
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