哈巴涅拉是一种产生于古巴哈瓦那的舞曲，节奏缓慢，二拍子，第一拍用切分音，19世纪中叶广泛用于行列舞伴奏，并被水手带回西班牙流行，有音乐家用这种形式写作，如萨拉萨蒂的小提琴曲《西班牙舞曲》第二首就是哈巴涅拉节奏，伊拉迭尔写过哈巴涅拉歌曲，著名的《鸽子》，此外比才在他的歌剧《卡门》中也用哈巴涅拉，如其中的《爱情是一只自由的鸟儿》。
波罗舞曲是一种西班牙民间舞曲，流行于安达卢西亚，多用切分音，中速，3/8拍子，伴随舞曲的舞蹈者，经常发出快速的呼叫声，伴奏者也舞动身体，具有非常鲜明的西班牙特色，所以比才创作的芭蕾舞剧《卡门》第四幕的前奏曲则采用波罗舞曲形式，西班牙作曲家德·法雅的《西班牙民歌七首》中第七首也应用波罗舞曲形式。
罗季翁·康斯坦丁诺维奇·谢德林，苏联—俄罗斯作曲家。曾受教于尼古拉·雅科夫列维奇·米亚斯科夫斯基，对俄罗斯民间音乐颇有研究，是苏联相当有影响力和官方地位的作曲家。他的后期作品逐渐带有先锋派手法。其代表作是根据比才卡门改编的芭蕾《卡门组曲》。
《华格纳事件》是德国哲学家弗里德里希·尼采所著的一本书籍，出版于1888年，副标题为“一个音乐家的问题”。这是本篇幅很小的书，共有序、正文12节，还有2则附言。弗里德里希·尼采在书中称赞比才的音乐而贬抑过去好友华格纳及其代表的浪漫主义为颓废的音乐。他认为华格纳是欧洲近代文化疾病的表现，因此做了此书来分析这个“个案”。
玛利亚·特蕾莎·布干萨，西班牙次女高音歌剧唱家，以演绎罗西尼、莫札特和比才而被传颂于世。布干萨多样化的技巧、敏捷的音乐特质和富娱乐性的舞台表演，备受好评。
罗季翁·康斯坦丁诺维奇·谢德林，苏联—俄罗斯作曲家。曾受教于尼古拉·雅科夫列维奇·米亚斯科夫斯基，对俄罗斯民间音乐颇有研究，是苏联相当有影响力和官方地位的作曲家。他的后期作品逐渐带有先锋派手法。其代表作是根据比才卡门改编的芭蕾《卡门组曲》。
罗季翁·康斯坦丁诺维奇·谢德林，苏联—俄罗斯作曲家。曾受教于尼古拉·雅科夫列维奇·米亚斯科夫斯基，对俄罗斯民间音乐颇有研究，是苏联相当有影响力和官方地位的作曲家。他的后期作品逐渐带有先锋派手法。其代表作是根据比才卡门改编的芭蕾《卡门组曲》。
《华格纳事件》是德国哲学家弗里德里希·尼采所著的一本书籍，出版于1888年，副标题为“一个音乐家的问题”。这是本篇幅很小的书，共有序、正文12节，还有2则附言。弗里德里希·尼采在书中称赞比才的音乐而贬抑过去好友华格纳及其代表的浪漫主义为颓废的音乐。他认为华格纳是欧洲近代文化疾病的表现，因此做了此书来分析这个“个案”。
玛利亚·特蕾莎·布干萨，西班牙次女高音歌剧唱家，以演绎罗西尼、莫札特和比才而被传颂于世。布干萨多样化的技巧、敏捷的音乐特质和富娱乐性的舞台表演，备受好评。
哈巴涅拉是一种产生于古巴哈瓦那的舞曲，节奏缓慢，二拍子，第一拍用切分音，19世纪中叶广泛用于行列舞伴奏，并被水手带回西班牙流行，有音乐家用这种形式写作，如萨拉萨蒂的小提琴曲《西班牙舞曲》第二首就是哈巴涅拉节奏，伊拉迭尔写过哈巴涅拉歌曲，著名的《鸽子》，此外比才在他的歌剧《卡门》中也用哈巴涅拉，如其中的《爱情是一只自由的鸟儿》。
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