数字低音是一种记谱法，以数字和符号来指示音程、和弦以及和弦外音；音乐家可以依此在钢琴、羽管键琴、风琴、琉特琴或其他能演奏和弦的乐器上，按这些标示与低音的上下关系来演奏。数字低音与历史上的持续低音关系密切，后者在巴洛克时期几乎所有流派的音乐中都用作即兴伴奏，但现代音乐中极少使用。
大七度在西方文化的古典音乐里，七度是一个横跨七个五线谱位置的音程。而大七度是两个常见七度之一。它被称为大的七度的原因是它是那两个七度中较大的。大七度横跨十一个半音，它对应较小的音程是小七度。例如：从C音到B音的音程是大七度，因为B音在C音的十一个半音之上，而且从C音到B音共有七个五线谱位置。减和增七度也是横跨七个五线谱位置，但减七度横跨九个半音，增七度横跨十二个半音。
八度是音程的一种，它的组成是由2个相同音名但来自不同音域所组成。两音的距离为12个半音，而频率的比例是2:1，换而言之，较高音的频率为较低音的两倍。而这个比例，不论是运用平分律、纯律或是毕氏音程都是相同的。
由符合基本音阶的音程结构所构成的音列的音高位置，就叫作调。
在西方文化的古典音乐里，七度是一个横跨七个五线谱位置的音程。而小七度是两个常见七度之一。小七度表示它是那两个中较小的一个：小七度横跨十个半音，而大七度横跨十一个。例如，从A音到G音的音程是小七度，因为G音比A音高十个半音，而且从A音到G音有七个五线谱位置。减和增七度也是横跨七个五线谱位置，但减七度横跨九个半音，增七度横跨十二个半音。
调式是若干个以特定顺序连接起来的音以一个主音为中心形成的集合。这些音互相之间具有某种特定的音程关系，并在调式中担任不同的角色。调式是决定音乐风格最重要的因素之一。调式和调性结合，决定了该段音乐所用的调。将调式中的所有的音从主音开始，按照音高从低到高排成一列，就是该调式的音阶。
导音是音阶的第大七度个音级并且跟主音有小二度关系。例如在C大调中，导音是B。它与同为第七个音级的下主音的分别在于:导音和主音的音程为一个小二度，而下主音和主音的音程则为一个大二度，即导音和下主音相差一个半音。导音可用于大调和小调，但下主音通常只用于小调。
织体是作曲时一种旋律、节奏、和声等组合的方式，且可以之衡量作品的音响品质，织体的指标往往考量到旋律、节奏、和声的密度或厚度、音程的宽广度。或具体地描述为声部数量及声部关系。声部的构成部分有：主旋律声部、副旋律声部、平行旋律声部、静态声部，和声声部，节奏性声部，和声‧节奏声部。
纯五度在音数为3又2分之1的五度音程谓之，在台湾称作完全五度，如C-G，D-A，E-B，Bb-F，B-F#，F#-C#，Cb-Gb等就是纯五度。纯五度的二个音，其频率比会有3:2的关系。
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