咏叹调 编辑
咏叹调，原指任何抒情的音乐旋律，多为独唱曲，但也有例外。现时咏叹调被狭义为几乎专指管弦乐队伴奏的独唱曲，又以歌剧中的咏叹调数目是最多的，但清唱剧和大合唱中也都有为数不少的咏叹调。
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噢，别发抖，我的爱子是1791年歌剧《魔笛》第一幕内由花腔女高音角色夜后演唱的咏叹调，亦为该角登场后所唱的第一首曲，由沃夫冈·阿玛迪斯·莫札特作曲，伊曼纽尔·席卡内德作词。本曲分为三段，前为宣叙调，属速度，调性为降B大调，中段转为G小调甚缓板，后段则变为降B大调中庸快板，花腔唱段也于此段展开。
在歌唱方面，女低音是女声中最低的声部，音域通常是从中央C下的F音往上爬升二个纯八度音色相比女高音较宽厚深沉，有时候一些音色比较磁性暗哑，而声音又浑厚的女中音，也会被归类为女低音。诸如 Lady gaga ，艾美·怀恩豪斯以及爱黛儿等流行歌手。。彼得·伊里奇·柴可夫斯基的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的咏叹调》就是由女低音独唱。另外在一些乐器名称里带有“女低音的音域”之含意。
地狱之复仇沸腾在我心中是1791年歌剧《魔笛》第二幕内由花腔女高音角色夜后演唱的咏叹调，由沃夫冈·阿玛迪斯·莫札特作曲，伊曼纽尔·席卡内德作词，属速度，整体调性为D小调，中段转为F大调，并以高音技巧知名。
在音乐，男低音是一名唱音域E2－E4共16度的歌唱家，音色低沉、浑厚、老成、持重。柴可夫斯基的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中的格列敏咏叹调“爱情能征服所有的人们”就是一首男低音独唱曲。
在这些圣殿内部是1791年歌剧《魔笛》第二幕内由男低音角色——大祭司萨拉斯妥演唱的咏叹调，由沃夫冈·阿玛迪斯·莫札特作曲，伊曼纽尔·席卡内德作词，属E大调甚缓板。此曲在剧情上紧接于花腔女高音角色夜后的咏叹调“地狱之复仇沸腾在我心中”后，并在歌词中融入友爱、宽恕等共济会教义，两者形成强烈之对比。
一位姑娘或小太太是1791年歌剧《魔笛》第二幕内由男中音角色——捕鸟人帕帕基诺演唱的咏叹调，由沃夫冈·阿玛迪斯·莫札特作曲，伊曼纽尔·席卡内德作词。本曲的调性为F大调，由旋律相同的三段构成，各段前为速度，后为快板，反复三遍。
《卡门》，是法国作曲家乔治·比才于1874年创作的一部四幕歌剧，亨利·梅拉克及吕多维克·阿莱维作词。这部歌剧改编自普罗斯佩·梅里美的同名中篇小说。1875年3月3日，歌剧在巴黎的喜歌剧院首次上演，一时间令公众难以接受。《卡门》第33次演出后，比才猝然长逝。在他去世十年后，《卡门》才获得国际赞誉，成为最受欢迎、上演频率最高的歌剧，更是西方艺术的经典。歌剧第二幕的咏叹调《爱情是一只自由的鸟儿》与《斗牛士之歌》就是脍炙人口的唱段。
在这些圣殿内部是1791年歌剧《魔笛》第二幕内由男低音角色——大祭司萨拉斯妥演唱的咏叹调，由沃夫冈·阿玛迪斯·莫札特作曲，伊曼纽尔·席卡内德作词，属E大调甚缓板。此曲在剧情上紧接于花腔女高音角色夜后的咏叹调“地狱之复仇沸腾在我心中”后，并在歌词中融入友爱、宽恕等共济会教义，两者形成强烈之对比。
今夜无人入睡是贾科莫·普契尼最后一部歌剧《杜兰朵》的咏叹调，由男主角卡拉夫王子演唱，诉说杜兰朵公主要全城彻夜不睡，在天亮前替她寻找卡拉富王子的名字，若无法如期查出，则全城百姓都必须受死。歌曲的原意为“不让人入睡”，中译为“”或“”。这首古典歌剧作品是著名男高音鲁契亚诺·帕瓦罗蒂的经典金曲，1990年英国广播公司用此曲作为当年1990年国际足协世界杯的主题曲后，令它的知名度更广为人知。
圣诞神剧是巴赫创作的一部为独唱、合唱及乐队而作的神剧，由六部分组成。在1734年圣诞节至1735年主显节间的六次礼拜仪式中，每个部分由圣多马合唱团首演于莱比锡的圣尼古拉教堂和圣多马教堂。庄严的开场和结束合唱、在宣叙调中出自新约的圣诞历史以及分布于整个作品中的圣诞赞美诗、咏叹调和重唱铸就了这部神剧自身的特色。神剧的各个部分由对基督诞生的喜悦串联而成。在音乐形式上，这部神剧与巴赫的其他神剧式的受难曲相近。它是巴赫最受欢迎的宗教声乐作品，也是巴赫最著名的宗教作品之一。如今，这部神剧经常在降临节和圣诞节期间，完整地或部分地被演出。