装置艺术许多人追溯根源到法国艺术家杜尚，他使用现成的物件而非传统上要求手工技巧的雕塑来创作。因此构成装置艺术作品的现成品，成为一种类似于“语素”的意义最小单位，在空间中按照艺术家的意愿，组成能产生意义的“句子”，即“装置艺术作品”。
相对于传统雕塑与空间的关系，装置艺术作品在空间中于观众的关系更为开放。很多时候，观众可以直接走进作品中，而不像传统雕塑作品那样，只能在作品之外欣赏。同时它也更符合工业革命后的日常生活，正如今天所经历的生活一样，我们在日常中已经不容易接触到仍需要通过自己加工才能使用的物品，绝大部分是已经由各种厂商加工完毕的“现成品”。它们在日常生活、工作中以功能为逻辑被安置在空间中。而装置艺术则通过重新组合它们的关系，让其产生本身功能以外的意义。
时至今日，装置艺术已经成为视觉艺术中最为常见的艺术形式。
《下楼的裸女二号》是1912年法国艺术家杜尚绘制的一幅油画，是现代绘画的代表作之一。它曾被立体派画家批评为太过像未来派作品，但实际上1912年独立者沙龙的展品目录中却被划分为立体派作品，并且在1913年纽约军械库展览会中成为焦点。现此作藏于费城艺术博物馆。
《新娘甚至被光棍们扒光了衣服》，或者叫《大玻璃》，是法国艺术家杜尚创作的一件艺术品。此作基本是由两块高达9英尺的玻璃组成，上有油、清漆、铅线甚至是尘土做成的图案。他制作此作的想法出现于1913年，作品本身则在1915年至1923年间完成。
激浪派是1960年代至1970年代间活跃的一个激进的国际文艺流派。他们提出了一些新的艺术主张，如迪克·希金斯的“中介艺术”、亨利·弗林特的“观念艺术”和白南准和沃尔夫·福斯特尔的“录像艺术”。受到杜尚的影响，大多数激浪派艺术家以反商业和反艺术为己任，强调概念而非成品的重要性。而Fluxus一词则由乔治·麦素纳斯创造于1961年。
《新娘甚至被光棍们扒光了衣服》，或者叫《大玻璃》，是法国艺术家杜尚创作的一件艺术品。此作基本是由两块高达9英尺的玻璃组成，上有油、清漆、铅线甚至是尘土做成的图案。他制作此作的想法出现于1913年，作品本身则在1915年至1923年间完成。
《下楼的裸女二号》是1912年法国艺术家杜尚绘制的一幅油画，是现代绘画的代表作之一。它曾被立体派画家批评为太过像未来派作品，但实际上1912年独立者沙龙的展品目录中却被划分为立体派作品，并且在1913年纽约军械库展览会中成为焦点。现此作藏于费城艺术博物馆。
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